XVII ENCUENTRO MÚSICA-FILOSOFÍA
3, 4 de Julio de 2021
Víctor Gómez Pin · Gotzon Arrizabalaga · Carmen Morales
BIO
Víctor Gómez Pin. Barcelona.
Gotzon Arrizabalaga. Lezo.
Profesor de Ontología y Filosofía de la Música de la Universidad del País Vasco. Doctor en Filosofía por la UPV. Director de orquesta del Conjunto Barroco de San Sebastián. Director Musical del Concerto Donostiarra. Miembro del gabinete técnico del Orfeón Donostiarra. Traductor de Aristóteles y Hegel
Carmen Morales. Ronda
Formada en el Conservatorio Superior de Málaga y la Musikhochschule Stuttgart bajo la dirección de Nicolas Hodges. Se especializó en el piano preparado durante el programa SICPP bajo la tutela de Stephen Drury (New England Conservatory). Durante el 2017 culminó su investigación de máster acerca de la Dimensión físico-acústica del Piano Preparado. Este proyecto fue apoyado constantemente por conciertos de difusión públicos y conferencias en España, Colombia y Estados Unidos. Ha actuado en países de Europa, Norteamérica y Sudamérica como solista y como miembro de Ensembles. Actualmente es miembro de la dirección del colectivo Duro Vino y forma duo audiovisual junto a Miguel Retamero. Además, ha realizado tres grabaciones que serán publicados bajo distintos sellos discográficos y trabaja en varios proyectos colectivos y personales centrados en la improvisación libre con el piano preparado y la electrónica (live Processing).
EN DEFENSA DE LA DIGNIDAD HUMANA:
UN CONCIERTO DE LIBRE IMPROVISACIÓN.
A modo de metáfora se intenta reflejar cómo mediante la reflexión musical, la escucha y el desarrollo paralelo del lenguaje y la técnica musical constante que realiza el improvisador es posible crear un evento musical que ponga en valor la importancia de salvaguardar la dignidad del ser humano, las características que le son propias.
El improvisador se enfrenta al hecho musical de manera muy diferente al que lo hace el intérprete ejecutor. Para empezar, su instrumento no está definido, no viene con instrucciones de uso o con una forma predeterminada de utilizarse. El improvisador aprende a tocar su instrumento a la vez que lo va definiendo. Este proceso de construcción se sustenta en base a numerosos modelos y no a uno solo, como viene predeterminado por norma general en la música clásica.
El impulso del improvisador es una suma compleja de fuerzas en las que, combinando sus gustos, su memoria y su imaginación musical, toca lo que quiere tocar, pero, a su vez, lo que necesita tocar (sobretodo si toca con otros) y, también, lo que su propio instrumento le sugiere.
La situación global actual generada por el irrupción del virus COVID-19 nos ha rebelado las grandes desigualdades generadas por nuestra sociedad, así como nuestra fragilidad ante la naturaleza y nuestra percepción equívoca de concebirla como una especie de ente bondadoso (que tampoco malvado).
Ante esta situación de crisis en casi todos los ámbitos que atañen al ser humano y a su sociedad, se abren espacios para la reflexión y la puesta en valor de conceptos, ideas y nuevas formas de afrontar la realidad que quizás palien el daño que la sociedad hace sobre la propia naturaleza del ser humano.
Concierto de Carmen Morales